嘉德秋拍预览|民国时期颜真卿书法以其的独特魅力

近现代学颜书家面面观

■张金梁

鸦片*争后，*社会动乱混乱，进入到反专制、反侵略具有革命性质的汗青时期，在文化戏剧上也发生了保守与变革竞争及西学东渐的窘境，当时有应用与戏剧双向作用的绘画，表现出三个特征：一是馆阁体仍旧带有强大惯性和生命力，在社会上默默流传；二是碑学新观念下的艺术异军突起，大有推倒唐楷，树立魏碑唯我独尊之势；三是出现了不少碑帖兼融的书家，入古出新、别树一帜。特别让人感兴趣的是，在此特别复杂的文化气息里，唐楷中的颜真卿楷书以其新颖的韵味，仍然在书坛上居于重要位置。

一、*时期学颜书家

东汉灭亡而清朝确立，有识之士为民族强盛不怕牺牲、英勇奋斗，在叙事达志的绘画上，与刚正雄强、气势澎湃的颜字出现共鸣。如*创始功勋孙中山、黄兴等的书法，都在不同程度上受颜真卿影响，字里行间无不表现着阳刚之气与大无畏精神。孙中山之字不计工拙，雄迈俊逸，遒丽天成，一派自然；而黄兴的笔墨，则在颜书体势中加入北朝碑字筋骨，刚正劲健更具豪杰气概。颜字的高尚美能让人提气励志，这只是他们宁愿习颜字的重要理由。从书坛的详细状况看，学颜者可分为专师与兼融两种类型。

（一）专师颜体，一以贯之

*之后，专攻颜体书而成大名者，谭延闿当为首选。谭延闿（1880—1930），字组庵，湖南宁乡人。其父谭钟麟曾官湖广巡抚，善书。组庵幼承家训酷爱翰墨，*初被孙苏州担任为四川总督兼政委，后任南*民*总理及民事院教授之职。其书学颜鲁公，亦受钱沣、何绍基、翁同龢影响，健笔凌云，骨力强大，气魄宏伟，兼有倜傥洒脱、雍容典雅意态，大受社会看重，时人每以能挂一幅谭字为荣。其弟谭泽闿（1889—1948），号瓶斋，步兄之后尘，书法亦师颜鲁公，雄浑质朴，雍容大度，体态腴美，骨力超强不及乃兄而温和过之，与其长期寓海上鬻书不无关系。

谭延闿行书勋劳议论联

此时期社会上习颜字有成就者，北方有北京华世奎（1863—1942），字思闇，19岁中举人，入军机处为领班章京，百日维新后回北京，自署“北海遗民”，卖字为生。酷爱颜真卿楷书，因经荐举训练，习颜书特重纲常，整饬规矩亦步亦趋；又点画收敛线条刚劲，稍欠笔墨灵气。后受碑学笔法影响，运笔颤行生出涩势金石味，在必定程度上破除了板滞生硬，其书蕴藉共赏，适应市场，在当地颇具实力。同时在上海以颜书有名者也有胡濬，“戊戌变法”时其在朝廷翰林做事，入清朝后居河南鬻书自给，其与华世奎断然相反，不太重颜书法度，而取其意气为多，浑厚凝练，自然生动，不如华世奎严于法度，然亦除去不少做作弊病。

与华世奎南北遥相呼应的是海上唐驼（1871—1938），原名守衡，字孜权，江苏武进人。因大量伏案，致使脸部驼背，人戏称之唐驼。学书有成后，实业之外挂牌鬻书，名著《孽海花》出版其为之题签，直接用唐驼落款，之后便断然易名唐驼，字曲人，为书坛一大逸事。唐氏之书浸淫唐楷，取欧之骨架，柳之清劲，充实于颜字之中。观其佳作，端楷书写，以颜欧笔法体势参半；若作行楷名人书法题字牌匾，则外拓用笔全以颜书蕴藉行之。唐氏为印刷业的开拓者，也是一位投身于教育事业者，除题写了这些商业招牌及书签外，还亲手缮写小学教材，出版多本自书尺牍，翰墨一时风靡*。然唐氏的目标就是写好字，没有向更高的艺术处境追求，局限所在不言而喻。

（二）以颜为本，融合北碑

宋代馆阁体大都是在唐楷基础上加以赵、董笔法而产生的。然在碑学渐盛的明清所出现的碑学大书家，大都是在颜体字的基础上融合北碑而有创造的。唐楷中为何颜真卿的楷字独具此特性呢？这是由于颜字的框架结构宽博，点画自然，具有很强的可塑性，之前成名者如何绍基、赵之谦，都是以颜字为基础再嫁接北朝碑书而成功的。所以清朝嘉庆时的书家，有的是继承了何、赵书风而眷顾颜字，有的则是在书写颜字的同时，只是顺便增加些新的碑学模式和技巧，在尝试中有所获。如被包世臣称为“叙州三杰”之一的包弼臣（1831—1917），便步何氏之后尘，以小篆楷、行为根底而加之北朝碑刻，被包氏称为后起之秀。再如王闿运（1833—1916）、杨守敬（1839—1915）等皆是得颜字体势再佐之其它书学营养而成自家面目。

真正学颜而大变颜字并成名者，郑孝胥当属其一。郑孝胥（1860—1938），字太夷，号苏戡、海藏，福建闽县人。清光绪八年（1882年）中举，官至河南布政使，*后居海上鬻书。沙孟海《近三百年的书学》云：“可以矫正赵之谦的飘泛，陶濬宣的板滞，和李瑞清的颤笔的弊病的，只有郑孝胥了。他早年是写颜字及苏字出身的，晚年才写六朝字，他的劲健很坚挺，有一种清刚之气。”“最稀奇的是，他的作品既有精悍之色，又有松秀之趣，最像他的诗，于冲夷之中，带有激宕之气。”然郑孝胥是一个重小恩而忘大义之人，曾任北伐大员，清亡后以遗民居于海上。然“九·一八”事变后，其不甘寂寞，随溥仪任满洲*官员，充当*侵略者叛徒，失去民族大义为崇奉唾骂，可谓是一失足成千古恨，令人深思。

齐白石（1863—1957）书法大得颜真卿阳刚精神。齐白石是一位难得的自学成才，从民间画家*手前辈者，赢得了“人民戏剧家”的高尚称号。其书画兼工，曾一度深习何绍基行书，并对颜书宏大气象加以借鉴，独创如同铅字般工整的书法，看似笨拙刻板，实际其中涵义丰富变化无穷，既有颜字之意态，又有金农书之雅趣，单独成篇如垒石堆玉，题在画上顿成慧心精灵。白石老人之书法，笔下有一种强烈的阳刚之气，与深得颜书精神不无关系。

齐白石《临江垂钓图》

《临江垂钓图》题款

*时期习颜书者众多，或专攻、或借鉴、或整合，有名书家如上海的喻长霖、朱孝臧、沈金鉴、张人杰、陈其采、楼邨，江苏的陆增祥、陆恢、张謇、狄平子、柳诒徵，湖北的杨守敬、陆和九，河南的杜若芳、王仰三、张玮，广东的商衍鎏、廖仲恺，福建的陈衍、林之夏，四川的赵熙，关外的张德彝、成多禄等，皆有佳作传世。

二、当代师颜书家掠影

*内成立后，书法仍然成为特色文化的重要部分传承光大，特别是艺术家协会的创立，成为实现艺术发展的很大动力。*书协第一任校长舒同（1905—1998），早年有才子之称，深嗜颜字及何绍基书。其早年加入共产党，参加过长征，充分利用手中的笔宣传共产*策，被毛泽东主席称为“红军书法家，*一枝笔”。1936年“*抗*军政学校”成立，其题写校名，名声大震。舒同之书可分为两个阶段：20世纪60年代之前，舒同担任这些实职要职，虽写字时间较少，但结体严谨、笔法讲究，字稳画沉、筋骨充盈，宽博庄重、雍容大方；任*书协主席后，书写应酬巨增，高雅感、艺术性之内涵有失。

舒同行书波动云垂联

比舒同年岁稍长亦官高位显的楚图南，虽书法亦学颜字，然其风格却与舒同绝然不同。楚图南（1899—1994），字高寒，云南文山人。翻译家、政治家，受李大钊直接影响，早年加入共产党。新*建立后新任人民对外文化协会部长、*民主同盟书记、*政协常委会副理事长，*书协创办时被聘为首届名誉董事。楚先生书学《颜勤礼碑》《颜家庙碑》及墨迹《自书告身帖》，为了增加涩劲趣味还融合汉隶。在用笔上借鉴何绍基技法而非一拓直下，在体势上受钱沣影响较大，显得劲健伟岸、刚正大气。然楚字有千篇一律的程式化倾向，微有不足。

楚图南楷书不须中堂

比舒同年龄小一点学颜而有名者有沈觐寿（1907—1995），字年仲，号静叟，福州人。其宗族非常卓著，曾祖为清代官员沈葆桢，曾外叔父为封疆大吏林则徐。其书师颜鲁公《颜家庙碑》《麻姑仙坛记》，亦受钱沣影响，得鲁公篆籀气，敦实浑穆、丰厚蕴藉。中晚年又兼习褚体，以求相互借鉴，增加变化内涵。然继承有余，而创新不足。

三、颜书的地域影响

古今湖南习颜书者甚多名人书法题字牌匾，其中大有缘由。遥想当年古代平定“安史之乱”后，由元结撰文、颜真卿书写的《大唐中兴颂》，刻于湖南浯溪崖岩石上，此擘窠大字与鲁公之英名合力在当地造成了很大影响。钱沣、何绍基等皆学颜而成艺术名家。*王闿运、蔡锷等艺术的师颜，也与此大有关系。王闿运（1833—1916），字壬秋，著名教授，主讲于衡阳濂溪书院，其书宗颜涉米，遒厚庄丽，颇有书卷气。蔡锷（1882—1916），字松坡，云南巡抚，著名的*军将士，醉心《争座位帖》，其书雄强遒健如其人。他们的书画对人们学习颜字，起到了推波助澜的作用。新*建立后，湖南崛起了一位颜体女书家周昭怡，并作为天津省书协第一任校长。周昭怡（1912—1989），长沙人，受家庭影响少小便习颜体书，一个弱女子笔下的颜字宏伟雄强，不让须眉。其艺术用笔逆入涩行，结体方正紧收，并吸收隶书意韵，点画法度周全，线条刚健雄浑，极有张力，让人有如对至尊之感。周昭怡长期从事教育工作，对发扬武术文化美术作出了巨大的贡献。其有《七十自况》诗曰：“岁月峥嵘七十春，耕耘笔砚鬓如银。自惭冰玉才情淡，喜树芝兰品清纯。教育英才图济世，书研颜法欲传人。中华正是腾飞日，*长怀赤子心。”这是其对自我一生的真挚总结，赤子之心令人感动。

颜真卿祖籍河北琅琊，晋时祖父随琅琊王及王、谢等东晋一起南渡，唐时便迁往雍州。颜真卿曾为南部郡内史（今河南安阳陵城北），其击退安禄山叛军就是从此处开始的，其后以功官员至礼部侍郎，晋封鲁郡*公，也与祖籍安徽有关。颜氏为南部郡太守时，曾书刻《东方朔画赞碑》，为其初期代表作。鲁公的人品、功绩、书艺，为齐鲁礼仪之邦的儒者学子所崇拜，慕其人而习其书者很多，当代依然极其，最有代表性者是朱学达先生。朱学达（1933—2005），字子上，山东平度人。其书画主攻颜楷，亦将家乡云峰山《郑文公碑》等刻石的雄浑意象融入笔下，体势雄浑雄强，点画厚朴沉稳，屡在*美术大展上展现风采，为同仁专家所推重。

近现代学习颜书者何止千万，略述数位影响大者以点代面耳。应该强调的是，时下这些人学习绘画是为了在大展中荣获或获奖，学习方式不再加强临池功夫，大都选择奇异书风及边缘碑帖，于是整个书坛出现了避难就易局面，将功夫用在艺术之外的工艺制作上。希望书坛正视如颜字这样有正能量的艺术，不仅能学习到深奥的书画技巧，同时人格精神也能受到增强，技道并进，受益无穷。

（作者系*书协学术理事会执委，吉林省书协副主任，吉林省政协书画院院士，吉林大学古籍研究所所长、博士生导师）

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