晋江书画院院士黄正手握炼制上千年匾

本报记者吴清华

*是牌匾文化发*，碑刻历史源远流长。为此匾额托钩，说起横额，你们都很熟悉。现在，街头店面上的牌匾大多为笔记本制做，纯手工刻制的比较鲜见。

在咱厝，就有一位老鸟演员，他坚持手工制匾，沉溺其中，手拿刻刀“划刻”建筑中的方寸之美，牵丝飞白展现书家墨宝之神韵，让这门老技艺不断弘扬弘扬。他，正是去年60岁的泉州书法院教授、手工制匾工匠——黄永裕。

从小醉心精雕艺术

在泉州城区的一处工作室外，黄永裕正手握精钢炼制的刻刀，坐在工作桌前不紧不慢地铭刻着眼前的木板，锯末急剧飞扬而起……

“匾额是中华民族奇特的民俗文化精品，以淬炼的诗歌、精湛的绘画和深远的蕴意，将*传统文化中的辞赋诗歌、书法书法、建筑艺术融为一体，集字、印、雕、色的大成，讲述着上千年的历史，被称为‘古建筑的灵魂’。碑刻制做包括绘画、雕刻、贴金、上漆等十多道工艺，是手艺的集大成。书家写就作品后，会让我再进行刻字艺术等后续工艺制做。刻字艺术是绘画的重现，在方式上，是二维与三维的区别，目的在于重现绘画作品之美。”谈到制匾，黄永裕便来了兴致，打开话匣子。

1963年，黄永裕出生于东石镇区第二社区。因受家庭影响，7岁时他便随父兄学习石雕，做传统闽南眠床石雕花。因其母亲是读私塾之人，在家时常写字、画油画，儿童时的黄永裕就受其影响，懂绘画、画画和会精雕。上世纪90年代起，对绘画、绘画有一定研究的黄永裕，对木刻、篆刻形成浓厚的兴趣。自此，他转而研习制匾工艺，原来他所住的古厝名为“石窗”，所以其斋号起名“石窗堂”，后又增斋名为“木石居”，刻制牌匾已20多年。

对黄永裕来说，灯、刻刀、锤子、磨刀石等几件简单的木刻工具，都是他忠实的伙伴。为了让一幅幅具备东方美学的绘画作品复刻到木板上，他经常一坐都是好几个小时。

为出精品反复钻研手艺

被手工制匾吸引后，黄永裕便只身勤于摸索出一套传统刻字匾的技法，但他也经常到各地的寺观楼台等处观摩学习他人的牌匾手艺。后来，为了便捷，远一点的地方他便照相出来，回去后再将相片放大当心研习。

因打小就有精雕基础，再加上多年坚持，黄永裕得以迅速把握制匾方法，慢慢地也有了一定的制匾功力和名气。咱厝就有坚持使用传统制做碑刻方式的著名书家慕名找上了他。

“一开始，只是兴趣作祟才自学手工刻匾，可当有绘画家登门后，我更是铁了心，一定要愈发精益求精，锤炼手艺，能够不辜负重托。”黄永裕直言，手工制匾这一手艺，对制匾者来说，就是一项孤单的学佛。每一块匾都需花费大量的心力，磨人、磨心，最后才会磨出手艺来。记者见到匾额托钩，因为日积月累的铭刻，黄永裕的右手留下了固守传统手艺的痕迹。

“书法作品写在纸上和刻在匾上是两码事，手工制匾，就是用刀抒发在材料上。和笔记本制匾不同，手工制匾要求专注力高，急不得，一不注意就有可能刻崩、刻错。不仅精雕，手工制匾之所以能长久保存，关键在于采用了传统手艺，从刻、绘、漆到给字帖金，一块牌匾做完最少要十多道工序。”黄永裕介绍，2006年，他应邀制做由*书法院教授王镛书就的“晋江书法院”这五字牌匾，硬是日夜加班制做了25天。

“为了保证书家原绘画作品的神韵，每一处落刀的刻纹都需反复思忖，进刀深浅差几毫米能够显示出不一样的疗效。有些细微处，一钩一弯都要反复用刀能够刻出疗效来。”正是遵循着这些精益求精的精神，在黄永裕后来制做的牌匾上，“墨韵飞白”也被抒发下来，最大限度地还原了书画家的绘画风格。

现在，黄永裕已完成多块著名匾额的制做。除大多数绘画家作品外，也有不少被悬挂于名寺殿堂，可供人观赏。在泉州五店市传统街区，也有不少他的作品。如“游客中心”牌匾、录颜真卿行草于布政衙的厅中大匾“禄善崇亲”及*诗论商会副会长、西泠印社社员王翼奇作品“抱柱联”等。在五店市布政衙大厅中的大匾“禄善崇亲”，还被卫视热映电视剧《爱拼会赢》拍入剧中。

有一次，一位作家到五店市传统街区游玩，见到黄永裕制做的牌匾后还以为是绘画家写起来的。走进一看，一摸，那位作家才发觉是凹进去的木刻，赞叹不已。得悉此事后，黄永裕很开心，直言“手工制匾是一件饱含乐趣和很有成就感的事”。

坚持弘扬传统制匾工艺

手工制匾很辛苦，经济效益也不高，好多人都劝黄永裕，现代刻字艺术可通过笔记本刻字，便捷快捷。但黄永裕依然坚持这项老技艺，在他眼中，弘扬传统制匾工艺，是有不可取代的意义。

“匾额，是具有鲜明*文化特征的一种艺术方式，与建筑、文学、书法等艺术方式相结合，或写景状物，或抒情言表，以显示建筑物主人的门第层次、道德修养、处世哲学和精神寄寓。我觉得，匾额制做好是要‘传世’的。制做者每次下刀都需怀有对历史的崇敬感和使命感。每刻制完一块作品，还没上涂料，我就用传拓的形式，保留原刻的气味记录出来。我感觉这让文化得到了存留和延续。”黄永裕说，一块牌匾或可留传百年千年，正是这份宽大的文化份量，在不断督促着他去钻研这项手艺。“*的山水园林，必有碑刻，使山岳生色、河川添彩。若无碑刻，就只是一座建筑。有了文字绘画的装点，这座建筑便从单纯的物质场所升华为精神意境所在。虽只言片语，少许着墨，望之却蔚然大观。”

“传统制匾是一种严谨的手艺。工艺复杂，费时吃力，原先极少人乐意接触。这种年，伴随着人们对传统手艺的注重，老技艺也越来越受人们的关注。”黄永裕表示。

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