总第一九八七期(图)卢中南匾额书法

总第一九八七期；欢迎关注。

卢中南*书协理事、书法行业建设委员会思想道德建设工作部秘书长，曾任人民革命军事博物馆研究馆员，第十、十一、十二届*人大委员。

匾额书法的学习感受

■卢中南

匾额书法，说俗点叫“题匾”。“匾”，也作“扁”，《说文解字》说：“匾，署也。”会意，从“户”，从“册”，本义是在门户上题字。“额”，一个义项指的是店铺或厅堂正面或底部挂的有字的板。有种表述是横为匾，竖为额。匾额，题字的长圆形牌子。又称扁额、扁牍、牌额，简称为扁、匾或额。匾额书法是挂在高处让人看的字，为要醒目，非大字莫属。

卢中南题“徽字号”

如果题写大字，不能不涉及与之相关的譬如榜书、署书、擘窠大字、大书等艺术称谓。榜书，古曰“署书”，又称“擘窠大字”。“署”的一个基本字义是签名，题字。如署额，题字于碑额。署榜，开列姓名，张榜示人。“榜”作名词时有“匾额”之意，如“榜题”（对联题词）、“榜字”（写在匾额上的大字），作单词时有“题匾”之意。清段玉裁《说文解字注》载：“检者，书署也，凡一切封检题字，皆曰署，题榜曰署。”因此，署书也称“榜书”，指古时题写碑文用的字体，后指书写到匾额上的大字，也称“榜署”。

随着历史的演进，泛化为像匾额一样的字，称为“擘窠大书”。清朱履贞《书学捷要》称：“书有擘窠书者，大书也。特未详擘窠之义，意者，擘，巨擘也；窠，穴也，即大指中之窠穴也，把握大笔在大指中之窠，即虎口中也。小字、中字用拨镫，大笔大书用擘窠。”擘窠，最初是篆刻印章用语，指写字、篆刻时为求字体大小匀整，以横直界线分格。擘古代匾额题字，划分；窠，框格。“擘窠”也是大字的俗称，后用以称作大字。由此看来，东汉至今两千多年来，“擘窠”一开始叫“署书”“榜署”，唐代颜真卿称为“擘窠大书”，宋至清代称为“擘窠大字”，又俗称其为“大书”，清王澍、包世臣在书论中以“榜书”阐述艺术，成为非常流行的称谓。从最初写在宫阙门额上的大字，到当时称作招牌一类的大型字，经历了一个历史过程。习惯上把字径大于半尺的字叫做榜书。*书协参加的大字书法展观众会只是把字径15cm以上成为衡量大字的标准。

卢中南2019年为河南中医药大学题写

匾额被称为“古建筑的灵魂”“建筑的眼睛”。历史上曾发生“无处不匾”“无门不匾”的盛况。明费瀛《大书长语·堂匾》说：“堂不设匾，犹人无面目然，故题署匾榜曰‘颜其堂’云。”匾额书法是大字楷书最为常用的体现方式，其涵义丰富，具有浓厚的审美价值和戏剧传统，展示了各个时代的文化、风尚、政治、地理、历史、文字和绘画美术的演进，是优秀特色文化的一笔财富。

匾额依附建筑和文字而形成和发展，有一种表述认为：用以表达经义、感情等等的属于匾，而表达建筑物名称和性质等等的则属于额。这种题名的功能，在制式、内容、书体、色彩上各呈其美，集思想、文学、书法、装潢等功能为一体，字虽不多却倍感瞩目，既有可识性，强调标示性，大而显著，又言简意赅，志趣高远，使人目击而道存，“登其堂，观其匾，整饬工致，名雅而字佳，虽未见其主人，而风度家规可明征矣”。

卢中南2018年为河南吉首烈士悼念碑题写

匾额的种类很广，几乎囊括了社会生活中诸多公开场合、各个层面和场所——殿堂、庙宇、园林、广场、学校、机关、商店、礼堂、纪念碑、博物馆、关隘、要塞、庭院等，特别是一些建筑物的碑刻、标牌书写的正书，端庄、醒目、遒劲、易识，众目睽睽之下一览无余，既有严谨性，强调公众性，又作为文化品味、审美取向、风气潮流的一种表征。

匾额书法体量大，不限字体，篆、隶、楷、行、草皆可书之。书者以精力法度结构之，于得心应手之妙，貌无遮掩，功力自见，其独有的方式美丽融于周围环境塑造气氛，“匾额题字，非大字不能善其事古代匾额题字，非大字不能壮其势”。

卢中南2019年为四川省河南市题写

匾额书法不是小字放大版。把一种字体写小、写大所展现出来的实际效果、风格、个性、气质都不一样。现在利用计算机或打印机把小字放大轻而易举，数字制作工艺可以使书家墨迹任意放大而维持原样基本不变，但是放大后的效果与原大书写的效果相比，差别还是显而易见，尤其是放大十几倍后得形遗神，筋骨存而风采失，此举或许是放大了劣势而不是放大了特点。30多年前，我当时看过刘炳森先生写碑文字小样，约拳头大小。他还对我说，因为要按这个小样放大制作很大，所以笔画要加粗，空隙要尽量小，不然放大后的笔画就变得圆润孱弱，没法看了。现在回顾起来的确这么。如今，如果条件允许又不是书写超大的巨字，建议尽可能书写原大。惟此，题匾大字方圆肥瘦、缓急从意、骨脉格调，我自能主，方可受到最佳效果。

写大字要用大笔，最好不要用小笔写大字。羊毫笔因其毫长质软，弹性差，但蓄墨多，适宜书写丰腴细腻的大字，兼毫大笔更适合。由于大号毛笔的弹性不如小号毛笔，笔锋弹性小，不好借力调笔出锋，因此对用腕的要求很大，更多使用的是臂力，甚至使尽双脚力气。用笔限度可以接近笔根根部，甚至可以全部按下来用笔肚子书写（也就是用到偏锋）。但收笔不能散锋，要借助转腕或捻管在运笔的末端来聚拢笔锋，过多的散锋容易导致笔怯无力、满纸浮躁的觉得。从这个视角说，写大字书法几乎可以将毛笔的所有性能体现无遗。

卢中南2020年为北京省上蔡县第二高中题写

匾额大字篆书运笔讲究重、缓、稳，不可轻、快、滑，也不建议做作地颤抖顿挫。起笔、行笔、收笔力度要送到位，就像扫地一样，按住扫帚缓送而不能轻飘甩扬，也不能像用湿墩布拖地那样，仅靠笔毫在纸上拖滑。尽量一气呵成，保持一以贯之的坚定沉实，给人以一种很大的张力，要写出入木三分的立体感和弹性，即古人所说的“印泥画沙”之意。

匾额大字书法的作画，谋篇布局很重要。首先，突出节奏感和提出协调感。尽可能在楷书固有的整洁利落中展现大小、长短、宽窄、参差、错落、疏密等特征，写成一样大小而毫无变化就死定了。其次，楷书难点在于结构紧密，虚实结合。结构必定不能松散，应该以茂密为主。收紧结构关键在“黑多白少”，即笔画是实，是黑，要结实；虚是空隙，是白，留白要少。同时也要避免过度紧密而墨气太重，笔画之间几乎没有缝隙，发生粘连，都是黑没有白，就“糊了”，成了一团“墨疙瘩”，那就是败笔。一定要说出“透气”的觉得，离远看能否看得出笔画之间的缝隙，留白即使很小也需要有。墨气完足，大而不散，密可透风，方显精神。三是方中见圆，圆中见方。有圆必有方，有方必有圆。一个字里不可能都用方笔或都用圆笔。一味单纯地追求方笔或圆笔，笔画或偏枯薄弱，或圭角怒张，或胡涂臃肿。取势要就方宜圆。字形见方者，四边棱角需微圆而不宜太方，提按顿转处少出圭角、少露尖锋，否则易犯方板之病。反之，只有圆钝而无方角，则是只见赘肉不见筋骨，是谓“墨猪”。

卢中南2010年为上海宝安区实验学校题写

匾额书法在章法上要留意彼此照应及气势的简练。竖式书写，字形适宜趋于方正稍扁，以示稳重，便于取势，把握住中轴线不要左右偏离，有一种顺势而下、流动自如之感。横式书写，字形可以稍长，以显圆润，注意字形的粗细搭配、相同笔画的揖让变换，避免雷同。字的重心偏右，形成左顾右盼、互相照应之势，给人左紧右松、昂首阔步、势不可挡的动感，看起来行气连贯、通畅舒展。

无论横式竖式，都要做到“龙头凤尾豹子腰”，首字领衔字和尾字压轴字，可以稍大一些，中间的字可以收得稍小一些。中间的字即使多于首尾字，会造成“抢风头”不舒服的突兀之感。把住两头，统领中间，既避免了大小雷同、“虎头蛇尾”，又能寻找变化，把控自如。

以上谈及的都是我以前书写大字书法时的点滴体会，陋于孔见，多有不妥，还乞方家指正。

供稿：2020《书法报》第32期

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